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Ver las 1001 películas del libro "1001 películas que debes ver antes de morir" y hacer un pequeño post sobre cada una. Puedes seguir mis progresos en esta lista

#902. Dead Man (1995)


Ficha técnica: IMDB Wikipedia  Filmaffinity
Vistas: 76
Restantes: 925
Vista en: 16 de Diciembre de 2014.
Lugar: En casa


"Some are born to endless night/
Algunos nacen a la noche interminable"
Un joven llega a un pueblo del Salvaje Oeste en busca de un puesto de trabajo. Lo que allí encuentra, en cambio, es un ambiente hostil que acaba por convertirlo en un forajido. Un misterioso indio le ayudará en su huida.

Se podrían decir miles de cosas de Dead Man (y se han dicho). Es una de esas películas que puedes ver varias veces y encontrar siempre algo nuevo, un punto de vista distinto. Lo primero que impresiona es su cualidad hipnótica. Las hermosa fotografía en blanco y negro y los arriesgados encuadre de Jarmusch (por primera vez con profusión de primeros planos) te arrastra a ese extraño mundo. En realidad Dead Man es una desmitificación de las películas del Oeste. El joven Wiliam Blake (Johnny Depp) viaja desde Cleaveland en busca de la leyenda y la aventura, de la visión romántica vendida por la literatura de frontera. Lo que encuentra al llegar en cambio es un mundo, en el sentido estricto del término, salvaje. En ese sentido, la primera escena en Machine transmite perfectamente esa ruptura entre la ilusión y la realidad: caballos demacrados, una protituta haciendo una felación a punta de pistola, un boyente negocio funerario,... Estos grotescos planos se van alternando con primeros planos de la cara del chico a medida que va siendo consciente de la realidad de su situación.

La película también explora, como es habitual en el cine de Jarmusch y en el propio western, el tema del choque cultural del extranjero en tierra extraña. Así el protagonista, un tímido contable de Cleaveland, es recibido por un mundo de violencia extrema donde la vida no vale nada y la desconfianza de todo el mundo es la única norma de convivencia. Tras ser expulsado violentamente de él, y con la ayuda de otro desplazado cultural (un indio aficionado a la poesía de William Blake, el poeta), el personaje de Johnny Depp emprenderá un viaje de autodestrucción física y moral que, irónicamente, le hará integrarse más en ese entorno extremo.

Otro de los aspectos "rompedores" es que se trata de uno de los pocos western donde la cultura nativo-americana se trata con conocimiento y respeto. Además Jarmusch se negó a traducir las líneas de diálogo no inglesas por lo que éstas se quedaron como un guiño a la audiencia de las respectivas etnias.

Aunque actualmente se la considera la película más lograda de Jarmusch en su momento cosechó malas críticas en el momento de su estreno en el festival de Cannes.

#746. Bajo el peso de la ley / Down by Law (1986)


Ficha técnica: IMDB Wikipedia  Filmaffinity
Vistas: 75
Restantes: 926
Vista en: 10 de Diciembre de 2014.
Lugar: En casa.


"It is a sad and beautiful world. / Es un mundo bello y triste."
Zack es un DJ en paro que acaba de romper con su novia. Jack es un proxoneta de barrio. Ambos acaban en la cárcel tras caer en una trampa de la policía. En la cárcel tendrán que convivir con un excéntrico italiano acusado de homicidio.
La inclusión de Roberto Benini es quizás lo mejor y lo peor de la película. El director da una buena muestra de su excepcional repertorio cómico. El forzado acento que exhibe no es obstáculo para hacer gala de sus habituales parrafadas y su exhuberancia verbal. Su mera presencia en un plano ya provoca la carcajada. Y ese es precisamente el problema. Como los otros dos protagonistas mantienen el carácter contemplativo y la parquedad en palabras de los de Stranger than Paradise, Roberto atrae completamente toda la atención sobre sí. Imposibilitando de esa manera el protagonismo de las situaciones y los detalles expresivos que eran la base de la anterior película de Jarmusch. Sólo cuando Jack y Zack se separan de Roberto (como en la escena del desierto quizá la mejor de la película) vuelve a emerger el potencial expresivo de esos personaje a la deriva propios del director.

Otros puntos atractivos de la película son los planos de Nueva Orleans y los pantanos y la extraña banda sonora (especialmente en el último tramo). Ésta última compuesta por los propios actores John Lurie y Tom Waits.


Obviamente la presencia de Benini dio pie a numerosas anécdotas durante el rodaje. Por ejemplo, la frase "It's a sad and beautiful world (es un mundo hermoso y triste)" en realidad debía ser "It's a sad and beautiful music (es una música hermosa y triste)" pero Roberto la pronunció con  "It's a sad and beautiful word (es una palabra hermosa y triste)". Jarmusch entendió "world" en vez de "word" y así se quedó. Por otro lado, la escena del soliloquio con el conejo fue en parte improvisada por el propio actor en base a los recuerdos de su madre. Finalmente en un giro irónico del destino, Nicoletta Braschi y Roberto, cuyos personajes se enamoran al final del film, acabaron casándose posteriormente (Nicoletta co-protagonizaría después La Vida es Bella junto a su marido).

#718. Extraños en el Paraíso / Stranger than Paradise (1984)


Ficha técnica: IMDB Wikipedia  Filmaffinity
Vistas: 74
Restantes: 927
Vista en: 8 de Diciembre de 2014.
Lugar: En casa.

"You know, it's funny... you come to someplace new, an'... and everything looks just the same./
Sabes? Es curioso.. llegas a algún sitio nuevo y.. y todo parece igual"
Eva es una joven húngara que llega a Nueva York para vivir con su tía. Como ésta estará ingresada en el hospital durante 10 días, la chica se queda en casa del tarambana de su primo, Willie. Éste y su amigo Eddie son unos vivalavida que sólo buscan vivir del cuento ganando dinero apostando o estafando y gastándoselo de forma impulsiva. Juntos tendrán que aprender a convivir y a aceptarse mutuamente.

Un claro ejemplo de cómo construir personajes complejos e interesantes sin apenas artificio. En la película no hay grandes monólogos ni diálogos reveladores. Los personajes no tienen ese "gran plano" donde el actor se luce y arranca una lagrimita de su entregado público. Nada de eso hay aquí. Los diálogos están reducidos a su mínima expresión y los primeros planos están completamente ausentes. Y sin embargo esas tres almas perdidas en busca de la felicidad sin esfuerzo se nos acaban haciendo cercanos. Quizás por sus silencios más que por sus diálogos, quizás por esos encuadres que te hacen sentir como si estuvieras en la habitación con ellos. El caso es que conectas con ellos y puedes ver que, a pesar de su aparente nihilismo, de su pasotismo y su superficialidad en realidad se necesitan mutuamente y no pueden pasar los unos sin los otros.


La película supuso el primer gran éxito de Jim Jarmusch, que ya había rodado su ópera prima Vacation Permanent como parte de su proyecto fin de curso en la Universidad. Extraños en el paraíso fue rodada con material sobrante que Wim Wender le dejó de una de sus películas y comenzó siendo un corto (que incluía sólo la primera parte). Su gran acogida en el Festival de Rotterdam animó al director a expandir la historia. La nueva versión se estrenó en Cannes donde ganó la Camara d'Or (premio revelación). A partir de ahí los premios se sucedieron y Jarmusch se entableció como el máximo referente del nuevo cine independiente que posteriormente florecería a principios de los 90.

¿Y que decir de los actores? Pues John Lurie (que hace de Willie), ha aparecido en algunas películas pero principalmente se ha dedicado a su faceta de músico con alguna que otra banda sonora (de hecho compuso la ésta misma película). Richard Edson (Eddie), que había sido batería de Sonic Youth antes de actor, seguiría actuando en numerosos film pero siempre como actor secundario. Finalmente, la jove húngura Eszter Balint se dedicó a su carrera como violinista y apenas se prodigó como actriz. Una de sus escasas apariciones, por cierto, fue en la cinta Sombras y Niebla de Woody Allen de la que ya hablamos recientemente.

 
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